Balada para Maria

Rio de Janeiro
Não sei o que me angustia
 Tardiamente; em meu peito
 Vive dormindo perfeito
 O sono dessa agonia...
 Saudades tuas, Maria?
 Na volúpia de uma flora
 Úmida, pecaminosa
 Nasceu a primeira rosa
 Fria... 

 Perdi o prazer da hora. 

Mas se num momento cresce
 O sangue, e me engrossa a veia
 Maria, que coisa feia!
 Todo o meu corpo estremece...
 E dos colmos altos, ricos
 Em resinas odorantes
 Pressinto o coito dos micos
 E o amor das cobras possantes.

 No mundo há tantos amantes...

Maria... Cantar-te-ei brasileiro:
 Maria, sou teu escravo!
 A rosa é a mulher do cravo...
 Dá-me o beijo derradeiro?
 - Cobrir-te-ei de pomada

 Do pólen das flores puras
 E te fecundarei deitada
 Num chão de frutas maduras
 Maria... e morangos, quantos!
 E tu que adoras morango!
 Dormirás sobre agapantos...
 - Fingirei de orangotango!

 Não queres mesmo, Maria? 

 No lombo morno dos gatos
 Aprendi muita carícia...
 Para fazer-te a delícia
 Só terei gestos exatos.
 E não bastasse, Maria...

 E morro nessas montanhas
 Entre as imagens castanhas
 Da tua melancolia...

Vinicius de Moraes
Imagem: Vicente Romero Redondo

Nota

Balada Originalmente ligada à música e à dança, a balada despontou como expressão literária no século XIII, entre os povos de fala germânica. No século XV, apareceram baladas literárias sem qualquer vinculação com a música, como as do francês François Villon, em oitavas, exibindo características totalmente originais. Nos dois séculos seguintes, a balada praticamente caiu em desuso, voltando a desperetar interesse no século XVIII, quando despontou em meio aos escritores como um tesouro popular a ser redescoberto e valorizado. Um marco fundamental foi a publicação, em 1756, na Inglaterra, das Reliques of Ancient English Poetry (Relíquias da antiga poesia inglesa) , uma compilação levada a cabo pelo bispo Thomas Percy. Logo os românticos também se voltaram para a balada, nela procurando a espontaneidade musical e o acento popular. Nomes como Schiller, Heine e Victor Hugo deram nova dimensão ao gênero. Alguns compositores do período, especialmente Chopin e Brahms aludiram à forma lírica dando a algumas de suas peças o nome de "balada". O modelo francês foi o mais adotado: três estâncias de oito versos (repetindo-se sempre o último verso em cada uma delas), rimas em esquema ababacac, e um ofertório de quatro versos com rimas acac. No Brasil, os poetas parnasianos cultivaram a balada segundo a norma francesa, atraídos pela dificuldade formal. Já os poetas modernos adotaram o nome balada no título de alguns de seus poemas sem qualquer obediência a uma forma fixa, apenas chamando a atenção para a musicalidade dos versos ou para o seu conteúdo narrativo. Bons exemplos são Oswald de Andrade, Manuel Bandeira, Carlos Drummond de Andrade e Vinicius de Moraes, tendo sido este último o que mais se dedicou ao gênero, chegando a seu ponto alto no livro Poemas, sonetos e baladas.